‘Teško je na sebe gledati kao na ikonu’: Agnetha Fältskog iz Abbe o slavi, porodici i njenim tajnim pjesmama

Nedavni singl Agnethe Fältskog, Where Do We Go From Here?, izašao je s animiranim videom. Prikazuje crtanu verziju pjevačice Abbe koja je trajno urezana u kolektivno pamćenje: plava kosa, plavo sjenilo, obučena u uske pantalone i čizme s platformom. Bio je to izgled koji se 1970-ih smatrao toliko upečatljivim da je povremeno prijetio da potpuno zasjeni Abbinu muziku. Kada je švedski bend pokušao da se plasira na tržište SAD-a, jedina izdavačka kuća koja je radila s njima bila je interna muzička operacija Playboya, „koja je možda imala druge razloge da se zainteresuje za nas“, kao što je to kasnije suhoparno primijetio član benda Björn Ulvaeus. Bio je u pravu: Playboy je jednostrano promijenio ime benda u Björn, Benny i Svenska Flicka (švedska djevojčica na švedskom op.a.): Björn, Benny i Pretty Swedish Girls (zgodne švedske cure).

Crtić je zgodan način da se zaobiđe činjenica da Fältskog sa 73 godine nije previše zainteresirana za snimanje videa, bilo da je izdala novi singl ili ne. „Kada ostariš, postaješ malo ograničeniji u pogledu onoga što želiš da radiš“, kako to kaže u video pozivu iz Švedske, a pored nje je koscenarist i producent singla Jörgen Elofsson. On je ovdje da pomogne Fältskog oko jezične barijere – jedan od razloga zbog kojih rijetko daje intervjue je taj što osjeća da njen engleski nije dovoljno dobar (iako zvuči prilično impresivno) – iako se njegova uloga u njenoj solo karijeri proteže daleko dalje od povremenog prevodioca. Elofsson ju je kontaktirao sa setom pjesama koje je napisao i koje su postale prvi njen album s originalnim materijalom u 26 godina, A iz 2013., i Elofsson kojem se obratila deceniju kasnije s idejom da preradi A u pop stil 21. stoljeća. Otud i njen novi album, A+. Elofsson je zadržao njene vokale iz 2013. godine, a Where Do We Go From Here? je jedna potpuno nova pjesma.

Fältskog je oduševljena rezultatima – „Kako mogu to da urade“, čudi se, „kako to da moja pjesma, moje pjevanje, može biti isto, a zvučati tako drugačije?“ – i sa video spotom, pažnja je posvećena detaljima. Dva psa iz crtanih filmova zasnovana su na psima koje je ona zapravo posjedovala – „jedan mops i jedan pražský krysařík, čehoslovački pas“ – a auto u kojem se vozi je Triumph Spitfire, isti automobil kojim je putovala između Stockholma i svog rodnog grada Jönköping kasnih 60-ih.

Tada je već bila zvijezda u Švedskoj: “18-godišnja vrhunska kometa Švedske” kako su je nazvale jedne novine, u znak zahvalnosti na činjenici da je zauzela vrh ljestvica u zemlji sa svojim debitantskim singlom, baladom Jag Var Så Kär (Bila sam tako zaljubljena) prvi u nizu njenih solo Top 10 hitova.

Bila je predmet mnogih tračeva o privatnom životu. Sudeći po starim isječcima koje su opsesivni Abba-fanovi sačuvali na internetu, štampa je u početku bila manje zainteresirana za muziku njihovog benda u nastajanju nego za činjenicu da se „švedska kometa“ romantično povezala s drugom zvijezdom, Björnom Ulvaeusom iz Hootenanny Singersa. Moglo se čitati više o tome kako je par opremio svoj prvi dom – očigledno su imali „veoma praktičan vešeraj sa ormarićem za sušenje“ – i njihovim bračnim planovima nego o Abbinom debitantskom singlu, People Need Love, ili njihovom prvom švedskom br. , Ring Ring.

Dakle, Fältskog koja je vozila Triumph Spitfire bila je mlada, uspješna i poznata, ali danas kaže da kada bi se mogla vratiti i dati sebi jedan savjet, on bi glasio „nemoj biti toliko zabrinuta cijelo vrijeme. Pokušaj da se opustiš i zabaviš. Znate, bila sam pomalo zabrinuta za sve, pa bih joj taj savjet dala: pokušaj da se zabaviš i uživaj.”

Da li je sada drugačija? Ona se smije. „Ne, ja sam ista. Mislim puno. Kada radim stvari, mnogo se dana prije toga brinem. Ja sam jednostavno takva osoba. To može biti dobro, jer želite da radite stvari kako treba. Imam dosta humora, ali sam i veoma ozbiljna osoba kada su u pitanju razne stvari i ponekad nije tako smiješno. Stvari se dešavaju u svijetu i mislim da sve to utiče.”

Ovo se čini baš kao nešto što bi Fältskog odgovorila. Iza imidža Svenska Flicka (švedske djevojčice), ona je bila članica grupe Abba koja je, čini se, najviše oličavala duboku napetost melanholije koja se provlačila kroz većinu njihove muzike. Njene omiljene pjesme su uvijek bile tužne pjesme, prvenstveno The Winner Takes It All, što djeluje iznenađujuće, s obzirom da se često prikazuje manje kao pjesma nego kao okrutni čin: Ulveaus tjera svoju bivšu ženu da otpjeva pjesmu koju je on napisao o njihovom razvodu, ali iz njenog ugla: „Ali reci mi da li se ona ljubi, kao što sam te ja ljubila?“ A opet, kaže ona, njene omiljene pjesme na A+ su one koje sadrže izvjesnu tamu koja se krije iza ritmova fokusiranih na plesnom podiju i rafala Auto-Tune-a. „Možda zato što sam Šveđanka, imamo nešto melanholično u sebi. Mislim da je to povezano s našom klimom – imamo duge, mračne zime i to dugoročno utiče na vas.”

Ipak, život kao člana najvećeg švedskog pop benda u historiji bio je težak. Bila je poznata po tome što nije bila pretjerano oduševljena sviranjem uživo – „možda je to imalo veze sa starenjem, postavljanjem sve više zahtjeva samoj sebi da budem sve bolja i bolja, a ja sam veoma stidljiva osoba za početak“ – i bila je istinski zbunjena histerijom koju je Abba izazvala na vrhuncu njihove slave: „Tanka je linija između slavlja i prijetnje“, rekla je svom biografu decenijama kasnije.

Nije voljela letjeti ili provoditi vrijeme daleko od svoje djece i razumljivo je bila umorna od fokusiranja na njen izgled („Ja nisam samo seksi guzica, znaš,“ protestirala je tokom spektakularno neugodnog pojavljivanja u emisiji Noela Edmondsa Late, Late Breakfast Show nekoliko sedmica prije nego što se Abba raspala). Danas je zapanjena opterećenošću za bendom tada i izgleda impresionirana savremenim mladim umjetnicima koji otkazuju turneje i svoje rasporede kako bi se koncentrirali na svoje zdravlje i dobrobit. „Ponekad gledam slike i klipove i ne znam gdje smo bili ni kada je to bilo, jer smo uradili toliko toga“, kaže ona. “Umjetnici ne žele ništa da otkažu, pa samo rade. Radila sam mnogo i kada sam bila bolesna, kao prehlađena ili pod temperaturom, a imaš koncert i jednostavno moraš to da uradiš.”

Nakon što se bend tiho razišao, Fältskog je nekoliko godina vodila uspješnu solo karijeru, radeći sa velikim imenima, uključujući Blondie producenta Mikea Chapmana i legendarnog tekstopisca Diane Warren, dok je druge odbijala - Elvis Costello je poslao pjesmu za njen album Eyes of Woman iz 1985. , ali je odbila da to snimi. Zatim, nakon objavljivanja filma I Stand Alone iz 1987., iznenada je stala, povukla se na svoju farmu na ostrvu Ekerö, sat vremena izvan Stokholma, i fokusirala se na svoju porodicu i svoje životinje: „Imamo pse, mačke, kokoške i pijetla i možda 20 ili 30 konja, tako da je to veliko mjesto,” kaže ona.

Možda su se zbog toga proširile glasine da je postala problematični samotnjak, potkrijepljene nizom ličnih tragedija – bivšem dečku je izrečena zabrana prilaska nakon što ju je uhodio, a njena majka si je oduzela život 2004. godine, teme o kojima ne želi da govori danas. Čak i nakon što se vratila snimanju 00-ih, sa A i kolekcijom naslovnica iz 60-ih pod nazivom Moja bojanka, intervjue i javne nastupe je svela na minimum, iako je pristala na svoj prvi nastup uživo u 25 godina za BBC Children in Need 2013. i pojavila se na Stockholm Prideu iste godine. „Teško je reći kada je to počelo“, kaže ona o svom statusu gej ikone. „Kada smo 1974. pobijedili na Evroviziji, znali smo da imamo nešto u sebi što želimo da proširimo i da pokažemo svijetu, ali ikona, ne znam, to je došlo kasnije. Još uvijek je teško povjerovati. Tako je teško na sebe gledati kao na ikonu, jer si stalno sam sa sobom i povremeno se umorimo od sebe. Ali to je takođe nevjerovatno.”

U međuvremenu, svi pokušaji da se Abba namami na ponovno okupljanje, (jedan od njih je uključivao ponudu od milijardu dolara za turneju), odbijeni su. Revolucionarni virtuelni projekat Abba Voyage, smije se ona, ostvarenje je sna za umjetnika koji ne voli nastup uživo: „Ja sam kod kuće u svom krevetu, a u isto vrijeme u Londonu. Vrlo je pametno urađeno, zar ne?" Uprkos tome, u početku nije bila posebno oduševljena tom idejom. U intervjuu Bennyja Anderssona i Ulvaeusa ubrzo nakon što su najavljeni koncerti Voyage, kao i prateći album, prvi je rekao da su i Fältskog i Lyngstat učestvovali samo pod uslovom da ne moraju raditi nikakvu promociju.

„Bila sam pomalo sumnjičava, moram reći – znate, pitala sam se šta je ovo?“ kaže Fältskog. “Radili smo cijeli februar 2020. na pripremi – ne zvuči toliko, ali jeste, izvodeći pjesme sa svim tim tehničarima i svim stvarima na tijelu. Radili smo zaista naporno i da budem potpuno iskrena, nije mi bilo baš prijatno. Ali nakon možda četiri ili pet dana uđete u taj fol: OK, ići ću tamo ponovo. Takođe, muzika pomaže, jer nam daje poseban osjećaj, a negdje usput sam mogla da se osjećam ponosno misleći „oni zaista žele da nas vide ponovo.”

Zastane na trenutak, a zatim se nasmije neskladu onoga što je upravo rekla: čak i prije nego što je za koncert Abba Voyage u kratkom roku prodato milion karata, činjenica da im je neko bio voljan ponuditi milijardu dolara da odu na turneju sugerira da ljudi zaista žele ponovo vidjeti Abbu. Uživala je u večeri otvaranja, kaže, poklonivši se na bini sa ostalim članovima, i voljela bi to vidjeti ponovo, ovaj put inkognito. "Kao mali miš", smije se. “Sjedim u uglu, samo gledam.”

Fältskog se mnogo smije, što je u suprotnosti s suvremenom slikom koju je više od jednog novinara prilično grubo okarakterisalo kao “Gretu Garbo popa”. Bez obzira na predispoziciju da brine, ona je, kaže, danas veoma zadovoljna svojim životom. „Ako imam puno šminke ili sam veoma lijepo obučena, više ljudi me prepoznaje, ali u svakodnevnom životu to i nije tako loše“, kaže ona. „Šveđani su veoma rezervisani, ali s vremena na vrijeme priđe neko i kaže 'hvala za muziku', i to je veoma lijepo."

Ipak, određena reputacija ju prati, rođena podjednako iz monumentalnih razmjera Abbinog uspjeha i relativno niskog profila koji je od tada zadržala. Elofsson teško da je pop neofit: bio je dio legendarne grupe producenata i tekstopisaca koji su radili u stokholmskom studiju Cheiron, zajedno s Maxom Martinom i Andreasom Carlssonom, stvarajući hitove za Britney Spears, Céline Dion i bezbroj pobjednika TV talent showova. Čak i tako, kaže, kada je došao trenutak da odsvira pjesme koje je napisao za Fältskog sa Peterom Nordahlom, bio je paralizovan od straha. “Sjedili smo u autu ispred njene kuće sat vremena, samo kako bi skupili hrabrosti. Bili smo zaista pod stresom. To je skoro kao da posjećuješ sveto tlo pop muzike.”

Želio bi snimiti još jedan album sa Fältskog, ovaj put sa njenim vlastitim pjesmama. Očigledno stalno piše – „Ako sjednem kraj klavira, to samo krene” – ali rijetko snima svoje kompozicije: jedna je na A+, prikladno melanholična balada o uspomenama i žaljenjima pod nazivom I Keep Them All Beside My Bed. Nije uvijek bilo tako. Na početku karijere, Fältskog je bila kantautorica koja je pisala pjesme kako za sebe, tako i za druge izvođače. Postoji fantastičan trenutak u starom švedskom intervjuu u vreme Abbinog formiranja, gdje novinar hvali veštinu Fältskog kao pouzdanog hit-mejkera, a zatim dodaje, gotovo prezirno, da Ulvaeus takođe piše pjesme „sa svojim prijateljem Benijem Andersonom” i da te pjesme prolaze prilično dobro - u Japanu. Napisala je 10 od 11 pjesama na svom solo albumu Elva Kvinnor I Ett Hus (11 žena ui jednoj kući) iz 1975. godine. Ali u Abbi, činilo se da je njeno pisanje pjesama potpuno presušilo. „Mislim da je to zato što nisam imala vremena, zaista. Kada sam počela solo karijeru, imala sam to u sebi, da pišem. Ali u godinama Abbe, imala sam dvoje male djece o kojima sam se brinula, i puno posla oko putovanja, koncerata i TV programa. Kad smo imali slobodnog vremena, htjela sam biti sa svojom djecom. Nisam zaboravila na muziku, samo sam radio druge stvari. Ali ja to imam u sebi.”

Njen glas i dalje zvuči fantastično, što je rezultat, kako misli, što ga posljednjih godina nije pretjerano koristila. A opet, Fältskog je razvila tendenciju da tvrdi da je svaki solo album koji napravi “vjerovatno” njen posljednji. Ona klimne kada se to spomene, a onda slijedi pauza. Dakle, da li je A+ posljednji album koji je napravila?

"Da", kaže ona. "Vjerovatno." Onda ponovo prasne u smijeh.

federalna.ba/The Guardian